俗话说，吃饺子看馅，看戏看旦。秦腔正旦这一行当在舞台表演中占据着很重要的位置，其中以褶子青衣为主，服饰多为黑、青色，主打唱功，形象塑造以耿直、端庄、大方的女性人物居多，如《铡美案》中的秦香莲，《探窑》《赶坡》中的王宝钏，《三堂会审》中的苏三和《白蛇传》中的白素贞等角色。

秦腔正旦是传统行当中非常重要的一支，历来名家辈出，著名的有杨金声、赵杰民、刘迪民、李正敏、何振中、高符中、孟遏云、余巧云、李爱云、王玉琴、郭明霞、贾秀芳等。这些名家在角色塑造上，倾注一生心血，无不留下脍炙人口、广受观众喜爱的唱段和舞台形象。新生代的“老演员”、秦腔剧团“三意社”的主事者侯红琴传承衣钵，在饰演《探窑》中的王宝钏和《三堂会审》中的苏三时，扮相端正，身架端庄，其唱腔字正腔圆，嗓音醇厚、音色纯净细腻，高低音游刃有余。她用心揣摩剧中所饰人物客体的社会背景、生活环境、身份地位和性格特征等，加深了对人物的刻画，成功地奠定了她在观众心中的地位。从她饰演的王宝钏和苏三这两个角色来看其艺术特点，巧妙运用唱腔驾驭力，使富有艺术表现力和感染力的表演，达到了声情并茂的境界，给观众以清新隽永、韵味无穷的艺术享受。

《探窑》是《五典坡》中的一段，剧中人物有王宝钏、王宝钏之母和丫鬟。场景为窑前的院中，剧情背景是王宝钏由于和薛平贵的婚约遭其父阻挠，为了信守诺言，与身为当朝宰相的父亲决裂，抛弃荣华富贵，出了相府，独守寒窑之苦。丈夫为国去边关打仗，一去十八载。她一个相府小姐艰难度日，其母又思女心切，便和丫鬟带些资助去寒窑探望女儿。见到母亲之后，有了王宝钏和母亲对唱的一个情节。

这段唱腔主要是诉说王宝钏在寒窑的生活，既要纵放自如、快捷流畅，又要在艰苦中见挺秀，情节参差跌宕，顾盼有情，奇趣无穷。唱念做功需要很高的技巧，过之则显由于婚姻而有悲伤后悔的感情，欠之则显柔弱，唯有不温不火，于韧性中透出婉约爱情的力量，刚毅转化内敛。因此，侯红琴叙事式的唱法更能显露出一个相府小姐的才情，让观众在产生同情的基础上，对这个人物生出关爱和敬重之情。侯红琴在这段唱腔处理上，“苦音一倒板”再到“苦音慢板”一气呵成，表现了王宝钏对丈夫的矢志不渝。她不温不火的唱腔伴以不卑不亢的做派，落落大方的风范，对父亲的谴责和对母亲疼爱女儿的理解，对自己选择的坚守，以刚中带柔、柔中带刚的唱腔，表现出王宝钏的苦涩情结和朴实大气，一字一句，节奏明快，艺术效果紧扣观众心弦，揭示了王宝钏深受封建时代“三从四德”的影响的个性特征，生动地塑造了王宝钏的形象，得到行家和观众的认可。

这里要提剧中王宝钏的化装，不能化装过美。侯红琴在这场戏的化装符合当时王宝钏的身份，观众较满意，侯红琴对角色的精准把控与稳定的唱功自然也值得称赞。

侯红琴用叙事的方式来唱这段戏曲，妙于韵律，既体现出王宝钏这个角色的自尊、独立、善良，也表露出王宝钏的痛苦与无奈。在王宝钏对母亲表达自己这段无法忘怀的记忆时的唱腔中，既唱出了故事的来龙去脉，又将宝钏真诚的感情唱了出来，情感奔放激昂。这段唱完后，母亲看到王宝钏所处的环境，一气之下要她回相府，但宝钏哪有回相府之意，于是母亲说：“你不回相府，我也住在这里。”宝钏发现与母亲对峙不是办法，她稍加思索，假装同意和母亲一起回去。母亲让丫鬟收拾东西，随即出了窑门。母亲刚一出门，宝钏便随手将门关上，任母亲如何敲门，都不打开，接着宝钏跪地唱道“儿跪地送娘亲”，如一声春雷，震撼观众的心弦，使观众的心久久不能平静。侯红琴将这句唱得气韵生动，把当时的内心感情都融入其中，耐人寻味。（来源：《陕西日报》）